Η τυπογραφία είναι, απλά, η διάταξη του τύπου για να διευκολύνει την επικοινωνία. Ως σκάφος, έχει περάσει εδώ και εκατοντάδες χρόνια, αλλά η φόρμα ιστού εξακολουθεί να είναι σε πολύ μικρή ηλικία - χωρίς αμφιβολία οι τυπογράφοι σε μία δεκαετία θα αιχμαλωτίσουν την έλλειψη μαλακών ενωτίων ή μισού χώρου.
Στο Web, η τυπογραφία καθορίζεται σε μεγάλο βαθμό από τους περιορισμούς της. Απλά δεν έχουμε τον έλεγχο που θεωρούν οι τυπογράφοι ως δεδομένοι. Για την παραγωγή καλής τυπογραφίας ιστού πρέπει να έχετε τα βασικά στοιχεία - επειδή τα βασικά είναι όλα που διαθέτουμε.
Δυστυχώς, εάν κάνετε google "τυπογραφία" θα βρείτε γρήγορα το Web είναι awas με κακές συμβουλές που θα σας οδηγήσει σε παραγωγή κατώτερης εργασίας. Συλλέγονται εδώ μερικοί από τους χειρότερους μύθους που βρήκαμε με τη μορφή συμβουλών και τους λόγους που πρέπει να τους αγνοήσετε.
Υπάρχουν πολυάριθμοι μύθοι σχετικά με τα serifs και sans-serifs και τους προτιμώμενους ρόλους τους στο σχεδιασμό. Το πιο συχνά επαναλαμβανόμενο είναι ότι οι sans-serifs αποδίδουν καλύτερα στην οθόνη επειδή οι serifs έχουν πάρα πολλές λεπτομέρειες για να αποδώσουν καλά σε pixels.
Το ελάττωμα με αυτό το επιχείρημα είναι ότι το ανθρώπινο μάτι δεν διαβάζει μεμονωμένα γράμματα, σαρώνει μορφές λέξεων. τα σχήματα λέξεων που δημιουργούν οι serifs. Ενώ είναι αλήθεια ότι χάνονται πολλές λεπτομέρειες σε μια γραμματοσειρά που εμφανίζεται στο διαδίκτυο σε 16pt ή παρακάτω, είναι αλήθεια τόσο για serifs όσο και για sans-serifs. Γεωργία,Officina Serif, και Sabon είναι όλες οι άριστες επιλογές για κείμενο κειμένου στην οθόνη και είναι όλες οι serifs.
Όταν επιλέγετε μια γραμματοσειρά, καθορίστε αν έχει σχεδιαστεί για τη δουλειά που έχετε κατά νου, τα sans-serifs και οι serifs είναι διαθέσιμα για σχεδόν οποιαδήποτε εργασία και εκτελούν περισσότερα ή λιγότερα καθώς και το ένα το άλλο.
Όποιος μελετήσει την τυπογραφία θα γνωρίζει την τυπογραφική κλίμακα. Λειτουργεί ως εξής: 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 14, 16, 18, 21, 24, 36, 48, 60, 72. Αναπτύχθηκε τον 16ο αιώνα.
Έχω ακούσει κάποιους πολύ καλά σεβαστούς σχεδιαστές να το αναφέρουν ως τη μουσική κλίμακα του οπτικού σχεδιασμού, και αυτό που απομακρύνεται από αυτό είναι το ισοδύναμο του να παίζεις ένα αλήτης. Ωστόσο, για να επεκτείνουμε αυτή τη λογική, περιορίζοντας την ταξινόμησή μας στην τυπογραφική κλίμακα είναι το ισοδύναμο της αναπαραγωγής μουσικής μόνο με την κλίμακα C-major. φιλήσου στα αρχεία του Dizzy Gillespie.
Η χρήση τυπογραφικής κλίμακας βοηθά βεβαίως στη δημιουργία μιας οπτικής ιεραρχίας, αλλά η χρήση της τυπογραφικής κλίμακας είναι ένας «κανόνας» που απομένει από το πότε οι γραμματοσειρές ήταν φυσικά πράγματα και η ποικιλία κοστίζει χρήματα.
Επιπλέον, με διαφορετικές μετρήσεις σε διαφορετικές γραμματοσειρές, το 18pt Gill Sans δεν έχει το ίδιο μέγεθος με το 18pt Minion - η εισαγωγή ενός δεύτερου τύπου γραμματοσειρά συνήθως σπάει την κλίμακα ούτως ή άλλως.
Μια τυπογραφική κλίμακα είναι ένα εξαιρετικό εργαλείο για να αρχίσετε να σχεδιάζετε μια διάταξη, αλλά ποτέ μην επιτρέπετε στα μαθηματικά να υπαγορεύουν το σχεδιαστικό έργο σας.
Ρωτήστε τον εαυτό σας: "Γιατί η τυπογραφία πρέπει να είναι αόρατη;" Η απάντηση είναι ότι η τυπογραφία (ή το γενικό σχεδιασμό) που εφιστά την προσοχή στον εαυτό της, απομακρύνει την προσοχή από το θέμα της.
Όπως συμβαίνει με πολλούς μύθους, αυτό περιέχει ένα σπόρο αλήθειας: η μεγάλη τυπογραφία είναι αόρατη όταν σχεδιάζετε για εκτεταμένη ανάγνωση. Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι αν διαβάζατε τον Moby Dick, είχατε κλείσει μέχρι τη σελίδα 4 αν είχε τεθεί σε Futura.
Ωστόσο, η εκτεταμένη ανάγνωση είναι σπάνια στον ιστό και ο ρόλος της τυπογραφίας συνηθέστερα περιλαμβάνει την ενίσχυση της μάρκας.
Το πιο διάσημο παράδειγμα ενός σχεδιαστή που σπάζει αυτόν τον κανόνα είναι η διάταξη του David Carson του 1994 για το περιοδικό Ray Gun στην οποία έθεσε μια ολόκληρη συνέντευξη με τον Bryan Ferry στο Zapf Dingbats. Συχνά αναφέρεται ως κακός σχεδιασμός επειδή τα λόγια του Ferry δεν μεταδόθηκαν στο αναγνωστικό κοινό του περιοδικού (στην πραγματικότητα ανατυπώθηκε πλήρως ευανάγνωστα στις πίσω σελίδες του περιοδικού). Ωστόσο, ούτε ο Ferry ούτε οι πιστοί οπαδοί του ήταν πελάτης του Carson. ο πελάτης του ήταν το περιοδικό Ray Gun, που είχε μια επαναστατική εικόνα για να διατηρήσει. είκοσι χρόνια αργότερα εξακολουθεί να είναι μια αμφιλεγόμενη διάδοση, θα έλεγα ότι η δουλειά έγινε.
Το μάθημα, είναι ότι για να προσεγγίσετε ένα τυπογραφικό σχέδιο, πρέπει πρώτα να καθορίσετε τους στόχους σας. Αν σχεδιάζετε ένα blog τότε ναι, η αναγνωσιμότητα και επομένως η αόρατο θα είναι κεντρικά για το σχεδιασμό σας, ωστόσο για τη συντριπτική πλειοψηφία των εμπορικών ιστοσελίδων ενίσχυση σήματος και οι ιδιότητες εκφραστική τυπογραφία imbues είναι πολύ πιο πολύτιμη.
Αυτός ο μύθος έχει αναπτυχθεί από την ευκολία με την οποία οι εφαρμογές σχεδιασμού μας επιτρέπουν να αλλάζουμε τις γραμματοσειρές. Λαμβάνοντας υπόψη το γεγονός ότι είναι ευκολότερο να αλλάξετε τις γραμματοσειρές από ό, τι είναι για να αλλάξετε το αποτέλεσμα, θα σας συγχωρούσαμε ότι σκέφτηκε ότι ήταν μια αξιοπρεπή άσκηση.
Ωστόσο, εάν αλλάζετε τις γραμματοσειρές "για να δείτε πώς φαίνεται", έχετε χάσει το σημείο. Το ύψος γραμμής, η ανίχνευση, η αντίθεση και το μέτρο, et-al, είναι ο σχεδιασμός σας και εξαρτάται κριτικά από την επιλογή του τύπου.
Ο χρόνος αλλαγής γραμματοσειρών είναι στις 9:15 π.μ. την ημέρα 1. Βγάλτε το σωστά και, στη συνέχεια, προχωρήστε. Αν επανεξετάζετε την επιλογή των γραμματοσειρών σας όταν η πλήρης διάταξη σας είναι στη θέση της τότε κατά πάσα πιθανότητα θα πρέπει να ξεκινήσετε από την αρχή.
Υπάρχει έμφυτη δυσπιστία στους περισσότερους ανθρώπους που ζουν σε μια καπιταλιστική κοινωνία, έχουμε την τάση να υποθέτουμε ότι όλα έχουν νομισματική αξία και οτιδήποτε δίνεται δωρεάν δεν έχει αξία.
Θα ήθελα να είμαι ο πρώτος που βγάζει την πιστωτική κάρτα σε μια όμορφη σειρά γραμματοσειρών, αν είναι απαραίτητο, αλλά συχνά δεν είναι απαραίτητο. Ο τρόπος με τον οποίο οι άνθρωποι επιλέγουν να κερδίσουν έσοδα από τις επιχειρήσεις τους ποικίλλει πολύ σε απευθείας σύνδεση. Για παράδειγμα, δεν είναι ασυνήθιστο να βρείτε τύπους χυτηρίων που να αποδίδουν κανονικές γραμματοσειρές των γραμματοσειρών τους, ενώ χρεώνουν ένα ασφάλιστρο για "επαγγελματικές" γραμματοσειρές, όπως μικρές παραλλαγές καπάκι. Επίσης, θα βρείτε συχνά μεγάλες εταιρείες όπως το Google και το Mozilla, δίνοντας δωρεάν τις εταιρικές τους γραμματοσειρές.
Είναι σίγουρα αλήθεια ότι πολλές ελεύθερες γραμματοσειρές είναι φτωχές, αλλά, επίσης, έχω δει γραμματοσειρές που χρεώνονται στα εκατοντάδες δολάρια που θα ήμουν ανήσυχος να χρησιμοποιήσω.
Είστε σχεδιαστής, χρησιμοποιήστε τα μάτια του σχεδιαστή σας για να επιλέξετε το σωστό τύπωμα. Μόλις το βρείτε, ελέγξτε την τιμή.
Αυτός ο μύθος εφαρμόζεται όχι μόνο στη τυπογραφία ή στο σχεδιασμό εν γένει, αλλά σε κάθε δημιουργικό πεδίο. Δεν θα εκπλαγώ αν υπάρχει ένας λογιστής κάπου να διδάσκει έναν intern με αυτή τη φράση αυτή τη στιγμή.
Το μεταφράζεται σε μεγάλο βαθμό: σημαίνει ότι αν σκοπεύετε να σπάσετε τους κανόνες πρέπει να το κάνετε εν γνώσει και σκόπιμα, προκειμένου να παράγετε καλή δουλειά.
Το πρόβλημά μου είναι ότι πάρα πολλοί σχεδιαστές αποδέχονται κανόνες, οδηγίες, προτάσεις και συμβουλές ως χυτοί και ακολουθούν χωρίς αμφιβολία. Πώς γνωρίζουμε ότι το βέλτιστο μέτρο για μια στήλη κειμένου είναι περίπου 65 χαρακτήρες; Γιατί αυτό ήταν που λειτούργησε πριν. Πώς οι σχεδιαστές γνωρίζουν ότι θα λειτουργούσε πριν; Επειδή κάποιος το δοκίμασε.
Καθώς η τεχνολογία και οι προθέσεις αναπτύσσονται, οι κανόνες πρέπει αναπόφευκτα να αλλάξουν μαζί τους. Μήπως οι 65 χαρακτήρες αντιπροσωπεύουν το βέλτιστο πλάτος της στήλης για ευαίσθητο σχεδιασμό; Πρέπει να επιβάλλουμε ακόμη ένα πλάτος στήλης; Δεν μπορούμε να το ξέρουμε, γιατί δεν το έχουμε δοκιμάσει αρκετά ακόμα. Εμείς, ως κοινότητα, μαθαίνουμε καθώς πηγαίνουμε.
Έτσι λοιπόν, πώς θα ήθελα να ξαναγράψουμε αυτόν τον τελευταίο μύθο: Πρέπει να σπάσετε τους κανόνες για να τους γνωρίσετε.
Προτεινόμενη εικόνα / μικρογραφία, εικόνα μάτι μέσω Shutterstock.