Συνέντευξη με σχεδιαστή και τυπογράφο, Erik Spiekermann
Σε όλη την επιφανή καριέρα του ως σχεδιαστή και τυπογράφος, ο Erik Spiekermann δημιούργησε δεκάδες εμπορικές γραμματοσειρές (FF Meta, FF MetaSerif, ITC Officina, FF Govan, FF Info, FF Unit, LoType, Berliner Grotesk) εταιρειών.
Ο Erik και η σύζυγός του Joan, επανάσταση στον κόσμο των ψηφιακών γραμματοσειρών πριν από είκοσι δύο χρόνια όταν ξεκίνησαν FontShop -Το πρώτο διανομέα ταχυδρομικών παραγγελιών για ψηφιακές γραμματοσειρές.
Φέτος, του απονεμήθηκε το βραβείο σχεδίου 2011 της Ομοσπονδιακής Δημοκρατίας της Γερμανίας για τα επιτεύγματα της ζωής - ένα πολύ ευγενές επίτευγμα. Η έκθεση, Erik Spiekermann, Το πρόσωπο του Τύπου έλαβε χώρα πρόσφατα στο Μουσείο Σχεδιασμού Bauhaus-Archive στο Βερολίνο.
Ο Spiekermann είναι επίτιμος καθηγητής στο Πανεπιστήμιο των Τεχνών της Βρέμης, ο συγγραφέας του τίτλου της Adobe Press, Stop Stealing Sheep και ο δημιουργός του πολύχρωμου χάρτη για το σύστημα μετρό του Βερολίνου.
Πρόσφατα πήρε το χρόνο του από το πολυάσχολο πρόγραμμά του για να μιλήσει στο Webdesigner Depot για το σχέδιο γραμματοσειράς και αυτό που βλέπει στο μέλλον στο μέλλον. Ευχαριστούμε τον κ. Spiekermann για να μιλήσει μαζί μας και να καλέσει τους αναγνώστες του WDD να σχολιάσουν πώς οι συνεισφορές του στο σχεδιασμό γραμματοσειράς βοήθησαν να διαμορφωθεί το έργο σας.
Ποιο ήταν το πρώτο γραμματοσειρά που ερωτευτήκατε;
Διαφημιστικό μπλοκ. Ήταν αυτό που μου έδωσε ο γείτονάς μου με την πρώτη μικρή μηχανή εκτύπωσης όταν ήμουν 12 ετών.
Ποιες από τις γραμματοσειρές σας πιστεύετε ότι πρέπει να είναι πιο δημοφιλείς και γιατί;
Γραφείο Πληροφοριών FF επειδή λειτουργεί καλά στην οθόνη και είναι πραγματικά δροσερό αλλά κανείς δεν το βρήκε πίσω από τις μεγαλύτερες οικογένειες FF Info Text και Display.
Όντας ένας από τους κορυφαίους σχεδιαστές γραμματοσειρών στον κόσμο, ποιος ή τι μαθαίνετε για να συνεχίσετε να πιέζετε τον εαυτό σας;
Ο κόσμος εκεί έξω: τεχνικές εξελίξεις, τάσεις, άλλοι σχεδιαστές, άλλοι πολιτισμοί. Με άλλα λόγια: παρατηρώντας τι συμβαίνει στον οπτικό κόσμο.
Ποια είναι τα πιο υπερήφανα έργα σας;
Κάνοντας τα λεωφορεία και τα τραμ στο Βερολίνο φωτεινό κίτρινο αντί για το βαρετό μπεζ που ήταν πριν. Κάνετε τόσο εύκολο και ευχάριστο να βρείτε το δρόμο σας γύρω από το σύστημα Transit του Βερολίνου. Και δίνοντας στο Deutsche Bahn (Γερμανικοί Σιδηρόδρομοι) το πρόσωπό τους σχεδιάζοντας το εταιρικό τους σχέδιο, συμπεριλαμβανομένων όλων των γραμματοσειρών που λειτουργούν από το μικρότερο χρονοδιάγραμμα έως τη μεγαλύτερη αφίσα.
Τι πιστεύετε για την Apple και την προσέγγισή τους στο σχεδιασμό εν γένει; Πώς το βιομηχανικό και web design τους συγκρίνεται με το σχέδιο γραμματοσειράς;
Αγόρασα τον πρώτο μου Mac το 1985 και μάλλον αγόρασα κάθε υπολογιστή που έκανα ποτέ. Έχω επίσης μεγάλη συλλογή εξοπλισμού από την BRAUN, το μεγαλύτερο μέρος της οποίας σχεδίασε ο Dieter Rams. Αν κοιτάξετε τα πράγματα από τη δεκαετία του '60 τώρα, βλέπετε πού η Apple (δηλ. Jon Ives) παίρνει την κατεύθυνση της. Έχουν μάθει να φέρνουν τα αντικείμενα στα βασικά, χωρίς να φαίνονται βαρετά και καθαρά λειτουργικά. Γνωρίζουν ότι η αισθητική παίζει μεγάλο ρόλο στη λειτουργία, διότι δεν μας αρέσει να χρησιμοποιούμε οτιδήποτε είναι άσχημο. Η λειτουργία ακολουθεί επίσης τη μορφή. Ίσως αυτός είναι ο κοινός παρονομαστής για τις γραμματοσειρές μου: Έχω πάντα σχεδιάσει τα πρόσωπά μου για έναν συγκεκριμένο σκοπό, αλλά πρέπει πάντα να φαίνονται ευχάριστοι, ανεξάρτητα από τον σκοπό που εξυπηρετούν.
Μπορείτε να περιγράψετε εν συντομία ποια είναι η τρέχουσα διαδικασία για να δημιουργήσετε ένα νέο τυπογραφικό κείμενο και από πού αντλείτε την έμπνευσή σας;
Το ερώτημα σχετικά με την έμπνευση είναι κουραστικό γιατί εργάζομαι όπως όλοι οι άλλοι. Όλα μπορεί να είναι εμπνευσμένα, δεν υπάρχει μέθοδος ή σωστή διαδικασία. Όπως κάθε διαδικασία σχεδιασμού, εξετάζω το σύντομο, το διαχωρίζω, βλέπω συγκρίσιμα κονκάρδες, κάνω αναλογικά σκίτσα, συζητώ με τους συναδέλφους και τον πελάτη και στη συνέχεια συνεχίζω να συμπυκνώνω τα σκίτσα, σε κάποιο σημείο ψηφιακά.
Παρακαλείστε να ολοκληρώσετε αυτήν την πρόταση: "Σε έναν ιδανικό κόσμο, γραμματοσειρές ..."
Θα πληρώνονταν.
Τι ήταν ένα από τα πιο δύσκολα τυπογραφικά προβλήματα που θα έπρεπε ποτέ να λύσετε;
Είναι πάντα το ίδιο: να βρεθεί μια οπτική φωνή για όλη την επικοινωνία μιας μεγάλης εταιρείας. Υποτίθεται ότι εκφράζει την ταυτότητά του (ό, τι μπορεί να σημαίνει), να είναι ευανάγνωστη, ευχάριστη, να εργάζεται τεχνικά σε διάφορες πλατφόρμες και να είναι εφαρμόσιμη σε όλο τον κόσμο. Το έχω κάνει για τη Nokia, τη Cisco, τη Bosch, τους Γερμανικούς Σιδηρόδρομους, τη Heidelberg Printing και πολλές μικρότερες μάρκες.
Ποιο είναι το σχέδιο για την κυκλοφορία περισσότερων γραμματοσειρών web στο FontShop;
Μεταφορά περισσότερων γραμματοσειρών web.
Πού είναι μερικές από τις περιοχές όπου η τυπογραφία βελτιώνεται και πού πρέπει να δούμε περισσότερη ανάπτυξη;
Η τεχνολογία βελτιώνεται για την σωστή εμφάνιση του τύπου σε όλα τα μέσα.
Ποιες είναι οι προκλήσεις που αντιμετωπίζετε σήμερα για κάποιον που ξεκίνησε να σχεδιάζει τη γραμματοσειρά σε σχέση με την πρώτη φορά που ξεκίνησε τη δεκαετία του '70;
Υπάρχει περισσότερος ανταγωνισμός εκεί έξω. Ενώ υπάρχουν φανταστικά διαθέσιμα εργαλεία για τα οποία θα είχα σκοτώσει, έχει γίνει πολύ δύσκολο να κατακτηθούν όλα αυτά. Είμαστε λοιπόν στο δρόμο για την ανταλλαγή εργασίας μεταξύ ανθρώπων. Μερικοί από εμάς είναι καλοί στο σκίτσο, κάποιοι στο προγραμματισμό, κάποιοι στη χρήση εργαλείων παραγωγής. Δεν μπορεί κανείς να το κάνει όλοι εξίσου καλά. Αυτός είναι ο τρόπος με τον οποίο έγινε ο τύπος πριν από τους επιτραπέζιους υπολογιστές και αυτός είναι ο τρόπος με τον οποίο γίνεται ο τύπος και πάλι σήμερα.
Πώς βλέπετε την κατάσταση των γραμματοσειρών στον κόσμο των κινητών;
Στη ροή.
Λαμβάνοντας υπόψη τα μικρά μεγέθη, τις ψευδαισθήσεις και τις μηχανές εκτύπωσης γραμματοσειρών του προγράμματος περιήγησης, ποιες γραμματοσειρές νομίζετε ότι θα πρέπει να χρησιμοποιηθούν για κείμενο κειμένου στο διαδίκτυο;
Αυτά που φαίνονται καλά.
Ποια είναι η πιο υπερτιμημένη γραμματοσειρά στον κόσμο;
Arial. Είναι εντελώς χάλια αλλά έχει γίνει το πρότυπο για πολλούς χρήστες και ακόμη και ιδρύματα.
Ας μιλήσουμε λίγο για τη δημιουργική διαδικασία και τον τρόπο εργασίας σας. Μπορείτε να περιγράψετε το ιδανικό περιβάλλον εργασίας σας;
Αυτό είναι μια ανόητη ερώτηση, διότι δεν έχω καθορισμένη φόρμουλα. Κάθε έργο είναι διαφορετικό και το περιβάλλον εργασίας είναι πάντα διαφορετικό. Δεν δουλεύω μόνος μου, ποτέ. (Δείτε την ερώτηση "Μπορείτε να περιγράψετε εν συντομία ποια είναι η τρέχουσα διαδικασία ...")
Ποια στυλ γραμματοσειρών νομίζετε ότι θα είναι τα πιο δημοφιλή στο εγγύς μέλλον και γιατί;
Αυτά που εκφράζουν το Zeitgeist, Με άλλα λόγια: όλα τα στυλ που είναι κατάλληλα, μοντέρνα, ευανάγνωστα και δροσερά, πώς μπορεί να οριστεί εκείνη τη στιγμή. Δεν έχουμε άλλο ένα στυλ ή μόδα (ούτε καν μέσα σε έναν πολιτισμό, πόσο μάλλον σε παγκόσμιο επίπεδο), αλλά πολλά ρεύματα ταυτόχρονα. Ο σχεδιασμός τύπου ήταν πάντα εκλεκτικός. Ο τύπος πάντα αντικατοπτρίζει αυτό που συνέβη στον οπτικό κόσμο. Αυτές τις μέρες το κάνει τόσο γρήγορα όσο η μουσική και ακόμα πιο γρήγορα από τη λογοτεχνία και την ταινία, επειδή μπορείτε να σχεδιάσετε και να παράγετε ένα μόνο τυπογραφικό κείμενο σε λίγες μέρες, όλα αυτά μόνοι σας. Είναι μόνο τα μεγαλύτερα, πιο επαγγελματικά τυπογραφικά συστήματα που χρειάζονται εβδομάδες και μήνες για να ολοκληρωθούν, αλλά ακόμη και αυτό είναι μικρότερο από ό, τι χρειάζεται για να φτιάξεις μια ταινία.
Ποιος είναι ο επόμενος για τον Erik Spiekermann;
Μοιραστείτε το χρόνο μου μεταξύ του Σαν Φρανσίσκο, του Βερολίνου και του Λονδίνου (σε μικρότερο βαθμό), εργάζομαι λιγότερο για τους πελάτες και περισσότερο για τον εαυτό μου. Χρησιμοποιήστε ψηφιακή τεχνολογία για να κάνετε αναλογικά πράγματα.
Πώς εμπνεύστηκε η συμβολή του Erik Spiekermann στη τυπογραφία; Και πώς η διαθεσιμότητα των ψηφιακών γραμματοσειρών FontShop υψηλής ποιότητας βοηθά τη δουλειά σας ως σχεδιαστής;