Συνέντευξη: ο Steve Matteson
Υπάρχει μια καλή ευκαιρία να γνωρίσετε στενά τη δουλειά του Steve Matteson, είναι πιθανόν ακριβώς μπροστά σας για μεγάλο μέρος της ημέρας.
Αναμφισβήτητα ένας από τους πιο σημαντικούς σχεδιαστές του 21ου αιώνα. το πιο διάσημο επίτευγμα του είναι το καταξιωμένο Open Sans, που σχεδιάστηκε αρχικά ως εταιρικό πρόσωπο της Google, είναι πλέον και η επιλεγμένη τυπογραφική επιφάνεια του πίνακα ελέγχου του WordPress.
Αποφοίτησε από το Ινστιτούτο Τεχνολογίας του Rochester στα τέλη της δεκαετίας του '80 ο Matteson προχώρησε Μονοτυπία μέσω του QMS, συνέχισε να βρίσκει Ascender Corporation και στη συνέχεια επέστρεψε στον Monotype το 2010 ως Creative Type Director. Κατά μήκος του δρόμου έχει σχεδιάσει δεκάδες ειδών γραμματοσειράς για πελάτες όπως τα Google Android, Microsoft Windows, Microsoft Xbox και Xbox 360, John Deere και Hilton Brands.
Μεγάλη ζήτηση από εταιρείες και συνέδρια σε όλο τον κόσμο, ο Steve ήταν αρκετά ευγενικός για να πάρει χρόνο από το πολυάσχολο πρόγραμμά του για να απαντήσει σε κάποιες ερωτήσεις για μας:
{$lang_domain} : Συχνά περιγράφεται ως σχεδιαστής τύπου «αμερικανικού». Πιστεύετε ότι υπάρχει ένα ξεχωριστό «αμερικανικό στυλ» σχεδιασμού τύπου; Και αν ναι, πώς θα το χαρακτηρίζατε;
Steve Matteson: Το ιδιαίτερο ενδιαφέρον μου (ιστορικά) είναι στις γραμματοσειρές που σχεδιάστηκαν πριν από τον Β Παγκόσμιο Πόλεμο - το ιδιωτικό κίνημα Τύπου ήταν μια σεβάσμια περίοδος ακμής με εξαιρετικά πλούσια τυπογραφία. Ίσως η συσχέτισή μου με αυτή την περίοδο με την πάροδο του χρόνου - και ειδικότερα το Goudy - προσθέτει στην κατηγορία μου ως «Αμερικανική».
WD: Έχετε περάσει πολύ χρόνο βυθισμένο στο έργο του Frederic Goudy, συμπεριλαμβανομένης της αναβίωσης του Truesdell πίσω στην δεκαετία του '90. Ποια είναι η πιο δύσκολη πτυχή της ψηφιοποίησης γραμματοσειρών που σχεδιάστηκε αρχικά για εκτύπωση;
SM: Υπάρχουν πολλές προκλήσεις - το λιγότερο από αυτό είναι η έλλειψη συμπίεσης μελάνης στις σημερινές διαδικασίες αναπαραγωγής. Επίσης υπάρχει μια δυστυχισμένη νοοτροπία «ενός μεγέθους που ταιριάζει σε όλους» των σημερινών γραφιστών που υποθέτουν ότι το τυπογραφικό τους κείμενο θα είναι πάντα καλό σε οποιοδήποτε μέγεθος επιλέγουν. Τόσοι πολλοί ψηφιακοί τύποι φαίνονται αδέξια ή άβολα σε μεγέθη που δεν προορίζονταν να χρησιμοποιηθούν. Ορισμένες από τις αναβιώσεις που έκανα έχουν συμπεριλάβει κάποια συμπίεση μελανιού, ώστε να φαίνονται λίγο «μαλακές» σε σύγκριση με την ψηφιοποίηση των πραγματικών σχεδίων. Οι δύο διαφορετικές προσεγγίσεις θα δώσουν πολύ διαφορετικά αποτελέσματα στο τέλος.
Ο Truesdell ψηφιοποιήθηκε από αντικειμενικούς φακούς αποτύπωσης φιλί και φαίνεται πολύ αδέξιος πάνω από 16pt. Χρειάζεται μια έκδοση προσαρμοσμένη για μεγάλα μεγέθη που ο Goudy ποτέ δεν φαντάζεσθε να χρησιμοποιήσει το Truesdell. Κάποια μέρα ελπίζω τελικά να συμβεί αυτό.
WD: Η ομάδα σας στο Monotype κυκλοφόρησε πρόσφατα μια σειρά γραμματοσειρών eText, φέρνοντας γραμματοσειρές όπως Sabon και Baskerville στην οθόνη. Υπάρχουν άλλα κλασικά πρόσωπα που η ομάδα σας ελπίζει να αναβιώσει;
SM: Έχουμε κυκλοφορήσει πρόσφατα Dante και ITC Galliard επανεγγραφεί για eText. Έχουμε σύντομα νέα σχέδια, όπως το ένα που ονομάζεται Halesworth (από Carl Crossgrove ) που είναι ιδιαίτερα ωραίο για την ανάγνωση οθόνης. Δεσμευόμαστε να βελτιώσουμε τους τύπους βιβλίων για συσκευές ανάγνωσης, προκειμένου να προσφέρουμε μια πιο άνετη εμπειρία ανάγνωσης. Είναι πραγματικά αξιοσημείωτο το πόσο διαφορετικές γραμματοσειρές φαίνονται σε διάφορες συσκευές υλικού - οι μεταβλητές της τεχνολογίας και της ανάλυσης απαιτούν πολύ προσεκτική λεπτή ρύθμιση. Πολλές μεγάλες γραμματοσειρές εκτύπωσης απλά δεν λειτουργούν καθόλου.
WD: Αποφοίτησα από το RIT ακριβώς όπως οι Mac ανέλαβαν τη βιομηχανία σχεδιασμού, πόσο σημαντικό ήταν αυτό το κύμα τεχνολογίας στην καριέρα σου μέχρι σήμερα;
SM: Καλά το χρονοδιάγραμμα δεν θα μπορούσε να ήταν καλύτερο. Κάθε πτυχή της επιχείρησης ψηφιακής τυπογραφίας ξεκίνησε ενώ η εκτύπωση των επιχειρήσεων άρχισε να μειώνεται ή να αλλάζει με απρόβλεπτους τρόπους. Η κυριότητα του Macintosh διαδραμάτισε σημαντικό ρόλο στην καριέρα μου, αλλά τελικά και το UNIX και τα Windows. Νομίζω ότι ο Macintosh προσέφερε μια μαλακότερη προσγείωση στην εργασία με υπολογιστές με πλήρη απασχόληση. Πριν από αυτό είχα έναν σκληρό χρόνο να ζεσταθεί για να κωδικοποιήσει - έχω ξεχάσει ίσως περισσότερο από ό, τι έμαθα ποτέ για Fortran, Basic και PostScript.
WD: Κάποτε το είπατε Curlz δεν ήταν μια από τις πιο περήφανες στιγμές σας, αλλά ότι απάντησε στην εντολή του πελάτη. Πόσο συχνά έπρεπε να θέσετε σε κίνδυνο την δημιουργική σας ευαισθησία για να ικανοποιήσετε έναν πελάτη;
SM: Δεν είμαι σίγουρος ότι είμαι μόνος σε αυτό το θέμα. Οι σχεδιαστές πρέπει συχνά να δώσουν σε αυτό που θέλουν οι πελάτες και δεν νομίζω ότι αυτό είναι απαραίτητα πάντα ένα κακό πράγμα. Μερικές φορές υπάρχουν περιπτώσεις όπου οι τεχνολογικοί περιορισμοί (όπως οι προκαθορισμένες κατακόρυφες διαστάσεις μιας διεπαφής χρήστη) οδηγούν σε αναπόφευκτες αισθητικές συμβιβασμούς. Η τοποθέτηση ταϊλανδικών ή αραβικών σεναρίων μέσα σε έναν κατακόρυφο χώρο που έχει σχεδιαστεί για λατινικά γράμματα είναι ένα κοινό παράδειγμα αυτού. Υπάρχουν επίσης και περιπτώσεις κατά τις οποίες ένας πελάτης μπορεί να έχει κάποιο στυλ στο μυαλό και δεν μπορεί να αφήσει να πάει εκείνη την αισθητική, ανεξάρτητα από το πόσο προσπαθείτε να πείσετε τους αλλιώς. Ο τύπος, που είναι αρκετά υποκειμενικό ζήτημα, θα είναι πάντοτε σε κίνδυνο για τέτοιου είδους τριβές.
WD: Η λίστα των πελατών σας είναι γεμάτη με ονόματα νοικοκυριών: Google, Microsoft, Apple, Barnes και Noble. Τι είναι η συνεργασία με μεγάλες εταιρείες που σας εμπνέουν και εργάζεστε ποτέ με μικρές επιχειρήσεις;
SM: Έχω κάνει δουλειά για ένα πολύ ευρύ φάσμα πελατών από εσώρουχα μέχρι λογισμικό. Οι μεγαλύτερες εταιρείες είναι ιδιαίτερα διασκεδαστικές, διότι συνήθως υπάρχει ένα πολύ σημαντικό τεχνολογικό στοιχείο στο έργο. Σχεδιάζοντας ένα τυπογραφικό κείμενο για μια νέα οθόνη είναι κάτι που μου αρέσει να βυθίζω τα δόντια μου. Αυτό σημαίνει ότι πρέπει να λάβετε υπόψη όλα τα πράγματα που έχω μάθει για τον τύπο και την εφαρμογή του προς όφελος του αναγνώστη. Τις περισσότερες φορές αυτές είναι οι εταιρείες που πραγματικά ενδιαφέρονται για την εμπειρία ανάγνωσης και θα εργαστούν σκληρά για να το κάνουν σωστό. Τούτου λεχθέντος, έλαβα πρόσφατα ένα χειροποίητο βιβλίο από έναν ιδιωτικό Τύπο στο δικό μου Bertham Pro γραμματοσειρές. Υπάρχει πολλή ανταμοιβή σε αυτή την απτική εμπειρία επειδή συνήθως έχω αντιμέτωπη με pixels πίσω από το γυαλί.
WD: Μερικά από τα πιο γνωστά σας έργα - σκέφτομαι συγκεκριμένα Droid Sans και Segoe - έχει επικεντρωθεί στο να κάνει τα εταιρικά πρόσωπα φιλικά. Είναι αυτό το βασικό αίτημα των εταιρειών να τους φανεί πιο ανθρώπινο;
SM: Νομίζω ότι ο εταιρικός κόσμος αγωνίζεται να είναι πιο ανθρώπινος τώρα περισσότερο από ποτέ. Υπάρχει έμφαση στην απομάκρυνση από την απαίτηση από τους πελάτες να μιλάνε με ρομπότ, οι εταιρείες αγοράζουν τοπικά αγαθά και εφαρμόζουν πράσινες πολιτικές. Όλα αυτά συνηθίζουν να θέλουν να βάλουν ένα αναγνωρίσιμα θερμότερο πρόσωπο στο εμπορικό σήμα. Οι γραμματοσειρές και η τυπογραφία είναι το κλειδί για την καλή ανταλλαγή μηνυμάτων και πρέπει να αποτελούν μέρος αυτής της μετατόπισης. Φυσικά, η πρόκληση είναι να μην πάμε πολύ μακριά και να φανεί τόσο περιστασιακή ώστε στοιχεία όπως η «εμπιστοσύνη» ή η «δέσμευση στην αριστεία» χάνονται στην υπόσχεση της μάρκας.
WD: Η εταιρική δουλειά σήμανε ότι έχετε σχεδιάσει μια σειρά από μη λατινικά αλφάβητα, συμπεριλαμβανομένων των κυριλλικών και των ελληνικών. Πώς κρίνετε την αναγνωσιμότητα όταν εργάζεστε με επιστολές που δεν είναι εγγενείς σε σας;
SM: Η εργασία με μη-φυσικά γράμματα απαιτεί μεγάλη μελέτη, εξοικείωση και ευαισθησία στις τάσεις τύπου στην περιοχή για την οποία σχεδιάζετε. Είμαι τυχερός που συνεργάστηκα με γλωσσολόγους από όλο τον κόσμο για να βοηθήσω να συντονίσω τις σωστές δομές γράμμωσης και τις αναλογίες για σενάρια πέρα από τα Λατινικά.
WD: Έχετε πει ότι ένας από τους τρόπους με τους οποίους φυσάτε τον ατμό είναι η σκάλισμα επιστολών σε πέτρα. Αυτή η διαδικασία ενημερώνει τον τρόπο που κατασκευάζετε τα γράμματα όταν επιστρέφετε στο γραφείο σας;
SM: Δεν νομίζω ότι συμβαίνει. Τα εργαλεία είναι τόσο διαφορετικά και δεν είμαι αρκετά πετυχημένος με τη σκάλισμα να αξιοποιήσω πραγματικά αυτές τις δεξιότητες πίσω στο γραφείο. Νομίζω ότι η οπτική αντίληψη των μορφών επιστολών ενισχύεται όταν εργάζονται με πέτρα (όπως ακριβώς και με την καλλιγραφία ή τα χέρια). Το ωραίο πράγμα για την πέτρα είναι ότι μπορείτε να τρέξετε το δάχτυλό σας γύρω από μια καμπύλη και να πάρετε μια αίσθηση του εάν είναι αμήχανη ή όχι. Νομίζω ότι τα περισσότερα από τα σχέδια μου είχαν πρωτεύουσες με κλασικές αναλογίες τίτλων. Έχω την τάση να στρογγυλεμένα O και στενότερα Ε, F, L για παράδειγμα, αντί ομογενοποιημένα πλάτη.
WD: Το Droid Sans είχε μακρά διαδικασία διαβούλευσης. Κατά τις πρώτες συναντήσεις ήσαστε ποτέ στον πειρασμό να κυλάτε το χέρι σας στον αέρα και να πείτε "Αυτά δεν είναι τα droids που ψάχνετε";
SM: Χα! Στην πραγματικότητα δεν είναι καθόλου. Στην πραγματικότητα, η διαδικασία ήταν αρκετά χαρακτηριστική για παραγωγικές συνεργασίες σχεδιασμού. Είχα πολύ γρήγορη ανατροφοδότηση από τους σχεδιαστές Android καθώς προσπάθησαν διάφορες εκδόσεις των γραμματοσειρών σε προ-άλφα προϊόντα. Το μόνο δύσκολο κομμάτι ήταν να περιμένει μια εμπορική συσκευή να κυκλοφορήσει στο κοινό τόσο πολύ καιρό μετά την ολοκλήρωση των σχεδίων.
WD: Ανοίξτε το Sans είναι πολύ παρόμοια με Droid Sans, γιατί η Google ζήτησε μια ολόκληρη νέα γραμματοσειρά παρά ένα 'Droid Sans Extended';
SM: Η ονομασία της γραμματοσειράς δεν είναι ποτέ μια πολύ όμορφη διαδικασία. Σε αυτή την περίπτωση, θα πρέπει να αναβάλω την ομάδα για το branding της Google για αυτή την απάντηση. Chrome branding εναντίον της επωνυμίας Android κλπ. Το Droid ήταν σκόπιμα στενό για κινητές οθόνες αλλά δεν είχε «στενό» στο όνομα. Το Open Sans δεν είναι πραγματικά "εκτεταμένο", έτσι δεν ήταν πραγματικά μια επιλογή. Ένα νέο όνομα είναι η κατεύθυνση που επέλεξαν.
Droid Sans (αριστερά) και Open Sans (δεξιά).
WD: Το Open Sans έχει ένα γλυκό σημείο; Υπάρχουν μεγέθη έξω από τα οποία δεν λειτουργεί;
SM: Έχω δει πολλά πρότυπα ιστολογίων χρησιμοποιώντας το ελαφρύ βάρος σε πολύ μικρό μέγεθος. Νομίζω ότι είναι δελεαστικό να κάνετε τον τύπο μικρό και αφήστε πολύ λευκό χώρο, αλλά υπάρχει μια ισορροπία που δεν διατηρείται πάντα μεταξύ ευχρηστίας / αναγνωσιμότητας και λευκού χώρου.
WD: Το Droid Sans έχει ένα συνοδευτική serif, και ακόμη και μονοδιάστατη παραλλαγή. Γιατί δεν υπάρχει ανοιχτό σερίφι;
SM: Το Droid Serif θεωρήθηκε επαρκές για να συνοδεύσει το Open Sans. Θα ήθελα να κάνω μια παραλλαγή για εκτύπωση σε κάποιο σημείο που έχει μικρότερο xheight.
WD: Υπάρχει κάποια υπάρχουσα γραμματοσειρά, serif ή άλλως, που θέλετε να δείτε σε συνδυασμό με το Open Sans;
SM: Το Open Sans είναι ένα μάλλον σύγχρονο ανθρωπιστικό σχέδιο με όρθιο άγχος. Ως εκ τούτου, λειτουργεί καλά με ανθεκτικά σχέδια serif όπως Γεωργία,Ysobel και PMN Caecilia. Εγώ προσωπικά δεν έχω πειραματιστεί πολύ με αυτό, αλλά θα ήθελα να δω πώς συμπεριφέρεται με πρόσωπα βιβλίων παλαιού στυλ όπως Dante ή ακόμη και Sabon. Ξέρω ότι το έρχεται σε αντίθεση Bertham Pro γιατί τα έβαλα μαζί εδώ και πολύ καιρό.
WD: Οι σχεδιαστές ιστοσελίδων συχνά χρησιμοποιούν ερωτήματα μέσων για να βελτιώσουν τα σχέδια για διαφορετικές συσκευές, για παράδειγμα μπορείτε να χρησιμοποιήσετε το Open Sans για επιτραπέζιους υπολογιστές και να μεταβείτε στο Droid Sans για κινητές εμπειρίες. Θα μπορούσε αυτό να δηλώσει επιστροφή σε γραμματοσειρές ενός μεγέθους, ή νομίζετε ότι η κλίμακα είναι απαραίτητη;
SM: Υπάρχει πολλή δουλειά σε αυτόν τον τομέα και θεωρώ απολύτως απαραίτητο. Οποιαδήποτε συσκευή πάνω από 240 dpi κάνει τα σχέδια που προορίζονται αρχικά για εκτύπωση να φαίνονται αναιμικά στο κείμενο. Αυτές οι ίδιες γραμματοσειρές μπορεί να φαίνονται σχετικά αξιοπρεπείς στην επιφάνεια εργασίας. Οι τεχνικές προσαρμογής των τύπων για οπτική διαστασιολόγηση θα πρέπει να εφαρμόζονται είτε μέσω προσαρμογών στους ραδιοεντοπιστές είτε σε νέα σχέδια. Το πιο δύσκολο κομμάτι είναι να εκπαιδεύσει μια κοινότητα σχεδιασμού ότι αυτά τα είδη των αποχρώσεων είναι σημαντικά για τον αναγνώστη.
WD: Εκτός από τον σχεδιασμό του τύπου, σχεδιάσατε επίσης ιστοσελίδες. Πώς επηρεάζει η εμπειρία σας τον τύπο κτιρίου τα σχέδια του ιστότοπού σας;
SM: Ο σχεδιασμός μου δεν αξίζει να συζητηθεί - έχω μάθει μόνο πώς να το κάνω για να καταλάβω πώς λειτουργεί ο τύπος σε αυτό το μέσο.
WD: Έχετε συμμετάσχει σε δοκιμές ευκρίνειας τόσο για την αυτοκινητοβιομηχανία όσο και για την αεροπορική βιομηχανία. Είναι πιο ευανάγνωστος τύπος που μπορεί να σωστός; Αντίθετα, σκοτώνει ο κακός τύπος;
SM: Μέσω της έρευνάς μας με το MIT καταλήξαμε στο συμπέρασμα ότι οι ευανάγνωστες γραμματοσειρές μειώνουν το χρόνο των ματιών και κατά συνέπεια συμβάλλουν στη μείωση της απόσπασης του οδηγού. Αλλά γνωρίζουμε ότι πολλοί παράγοντες μπαίνουν στο παιχνίδι όσον αφορά την ασφάλεια - τυπογραφική διάταξη, χρώμα, αντίθεση, λάμψη, φωτεινότητα για να αναφέρουμε μερικές. Σίγουρα ελπίζουμε ότι μπορούμε να συμβάλουμε στην οδήγηση στην ασφάλεια, καθιστώντας τις πληροφορίες πιο σαφείς στον οδηγό.
WD: Τα σχέδια τύπου σας είναι συνήθως μια απάντηση σε ένα τεχνικό πρόβλημα ή πρόβλημα μαρκαρίσματος. Πιο πρόσφατα σχεδιάσατε Massif, αναφερόμενος όχι ως μια συγκεκριμένη λύση σχεδιασμού, αλλά μάλλον, εμπνευσμένη από την αγάπη σας για τη Σιέρα Νεβάδα. Πώς έχει διαφέρει αυτή η διαδικασία από τη συνήθη πρακτική σας και είναι μια διαδρομή που σκοπεύετε να ακολουθήσετε στο μέλλον;
SM: Η έμπνευση προέρχεται από πολλές πηγές και ο Massif απλά συνέβη να είναι μια φαγούρα που έπρεπε να ξύνω. Κανένας πελάτης. Δεν είναι σύντομη. Οι αναβιώσεις που έκανα ήταν για τον ίδιο λόγο - απλά θέλω να δω αν κάτι λειτουργεί. Είναι πολύ διαφορετικό από το να έχετε έναν πελάτη με μια σύντομη κατά νου. Είναι κάπως σαν ένας μουσικός στούντιο που παίζει ένα συγκεκριμένο στυλ ή δυναμική για έναν καλλιτέχνη-ερπετό - και στη συνέχεια θέλει να εξερευνήσει τις δικές του πηγές έμπνευσης και έκφρασης όταν δεν είναι στο ρολόι.
WD: Καθώς η τεχνολογία μετακινείται, οι απαιτήσεις για τον τύπο αναπόφευκτα θα αλλάξουν. Πιστεύετε ότι θα δούμε έναν νέο σχεδιαστή να αναβιώσει οποιοδήποτε από τα σχέδιά σας το 2093;
SM: Αυτή είναι μια τόσο μεγάλη ερώτηση που δεν έχω σκεφτεί ποτέ. Σίγουρα πιστεύω ότι πολλοί τύποι που βλέπουμε σήμερα θα πρέπει να επανεξεταστούν σε όλες τις αλλαγές στην τεχνολογία και τη μόδα. Τα νέα βάρη, οι πρόσθετες γλώσσες και τα χαρακτηριστικά OpenType θα μπορούσαν σίγουρα να συγκαταλέγονται μεταξύ πολλών θεραπειών που δίδονται στην υπάρχουσα εργασία μου. Heck Θα ήθελα να ρετούσα ό, τι έχω κάνει μέχρι τώρα. Αλλά αν αναβιώσουν κάποια από τις δουλειές μου είναι απαραίτητες όταν είμαι νεκρός και φύγω ελπίζω ότι τα σχέδιά μου παρέχουν μια καλή βάση για περαιτέρω εξερεύνηση.
Θα θέλαμε να ευχαριστήσουμε τον Steve για το χρόνο να απαντήσει στις ερωτήσεις μας.
Προτεινόμενη εικόνα / μικρογραφία, χρησιμοποιεί Εικόνα Steve Matteson μέσω του Doug Haslam