Σπάζοντας το πλέγμα χωρίς να σπάσει το σχέδιο
Η συμμετρία είναι ασφαλής. Είναι άνετο, μη απειλητικό και αισθητικά ευχάριστο. Μπορεί επίσης να είναι πολύ θαμπό. Η χρήση ασύμμετρης ισορροπίας μπορεί να κάνει τα πράγματα πιο ενδιαφέροντα, ενώ εξακολουθεί να κολλάει σε ένα πλέγμα για να κρατήσει τα πράγματα παραγγελθέντα. Στο σχεδιασμό, όπως σε τόσα άλλα πράγματα, όσο υψηλότεροι είναι οι κίνδυνοι τόσο μεγαλύτερες είναι οι πιθανές ανταμοιβές.
Η συμμετρία έχει από καιρό θεωρηθεί καλό, ακριβώς επειδή είναι αισθητικά ευχάριστο και χωρίς αμφιβολία στο μάτι. Η λέξη συμμετρία προέρχεται από ελληνικά στοιχεία που μεταφράζονται σε «με μέτρο». η συμμετρία αφορά την αναλογία και την ισορροπία, την ποιοτική ομοιότητα σε αντίθεση με την ομοιότητα. Ως εκ τούτου, η ασυμμετρία θα είναι έλλειψη ισορροπίας ή αναλογίας, ανισότητα.
Σε ένα οπτικό πλαίσιο, ωστόσο, οι περισσότεροι από εμάς, ακόμη και αν δεν μπορούμε να θυμηθούμε να παίρνουμε βασικά μαθήματα γεωμετρίας (ποτέ δεν σκέφτονται τι ήταν μέσα τους) σκέφτονται συμμετρία με έναν πιο περιορισμένο ορισμό.
Αν κάτι είναι συμμετρικό [έχει συμμετρία] , έχει δύο μισά που είναι ακριβώς το ίδιο, εκτός από το ότι το ένα μισό είναι η εικόνα του άλλου.
Ένα πολύ διάσημο παράδειγμα σχεδόν τέλεια συμμετρία είναι οι κάρτες Rorschach Test. Η διμερής συμμετρία τους ήταν μια σκόπιμη και σημαντική πτυχή της εμφάνισής τους: ο Hermann Rorschach δήλωσε ότι πολλοί ασθενείς απέρριψαν ασύμμετρες εικόνες. Ενώ οι λόγοι για αυτό μπορεί να είναι ένας ενδιαφέροντος τομέας μελέτης από μόνη της, είναι ένα ολόκληρο άλλο άρθρο. Το μόνο που πρέπει να γνωρίζουμε είναι: Συμμετρία άνετα. Η ασυμμετρία δεν είναι τόσο άνετη.
Το μόνο που πρέπει να γνωρίζουμε είναι: Συμμετρία άνετα. Η ασυμμετρία δεν είναι τόσο άνετη
Η ασύμμετρη ισορροπία, σε ένα περιβάλλον οπτικού σχεδιασμού, είναι όπου δύο ή περισσότερα στοιχεία εκατέρωθεν ενός επιπέδου είναι διαφορετικά αλλά έχουν το ίδιο οπτικό βάρος. Ένα απλό παράδειγμα θα ήταν μια εικόνα από τη μια πλευρά με ένα μπλοκ κειμένου από την άλλη, μέγεθος και στυλ να ισορροπούν ο ένας τον άλλον.
Τα δύο εργαλεία που χρησιμοποιούμε για να δημιουργήσουμε συμμετρία και ασύμμετρη ισορροπία σε ένα σχέδιο είναι το πλέγμα και το μάτι μας. Το πλέγμα, όπως γνωρίζουμε, είναι πολύ μια εφεύρεση μέσα στο 20ο αιώνα, αλλά με τον ίδιο τρόπο που η βαρύτητα υπήρχε ήδη πολύ πριν έπεφτε ένα μήλο στο κεφάλι του Isaac Newton, έτσι μπορούμε να δούμε στοιχεία σχεδιαγράμματος που βασίζονται σε πλέγματα σε μερικές από τις παλαιότερες επιζώνες χειρόγραφα που έχουμε: Οι κύλινδροι της Νεκράς Θάλασσας είναι γραμμένοι σε ομοιόμορφες στήλες με τα κανονικά περιθώρια και τα κορυφαία. η φροντίδα που ασκεί η τοποθέτηση εικονογράφησης και κειμένου στα αρχαία μεσαιωνικά χειρόγραφα, όπως το βιβλίο του Kells του 8ου αιώνα, δείχνει τη χρήση ενός πλέγματος.
Το πλέγμα είναι το υπόβαθρο του σύγχρονου γραφικού σχεδιασμού και εδώ και αιώνες σε κάποια μορφή ή άλλο, πολύ πριν από τον σχεδιασμό του γραφικού σχεδιασμού. Το πλέγμα εξασφαλίζει την ισορροπία σε ένα σχέδιο με τη διάσπαση της σελίδας σε ίσες ή αναλογικές ενότητες.
Ενώ το πλέγμα είναι αντικειμενικό, διαιρώντας το διάστημα με βάση τις ακριβείς μαθηματικές αναλογίες, το ανθρώπινο μάτι είναι υποκειμενικό. Υπάρχουν ορισμένες οδηγίες ή κανόνες που ισχύουν για τη συντριπτική πλειοψηφία, όπως μήκος γραμμής χαρακτήρων x ανάλογα με το μέγεθος της συσκευής, ευανάγνωστη χρωματική αντίθεση, όλα τα καπάκια είναι λίγο επιθετικά και ούτω καθεξής. Αλλά πώς ένας συγκεκριμένος σχεδιασμός φαίνεται και λαμβάνεται μπορεί να ποικίλει πολύ.
Αυτές οι παραλλαγές κυμαίνονται από τις μεγάλες (όπως τις διαφορετικές έννοιες των χρωμάτων ανά τον κόσμο) μέχρι τις μεμονωμένες παραλλαγές της προσωπικής γεύσης.
Αυτό είναι όπου ένας σχεδιαστής πρέπει να έχει εμπιστοσύνη. Το θάρρος να αναγνωρίσετε ότι δεν είναι όλοι που θα αγαπήσουν κάθε σχέδιο που κάνετε και να το κάνετε ούτως ή άλλως επειδή λειτουργεί. Η βοήθεια στη γνώση και την εμπειρία, κατανοώντας γιατί κάτι δεν λειτουργεί σημαίνει ότι καταλαβαίνετε πώς να το διορθώσετε.
το δίκτυο είναι ένα εργαλείο που μας βοηθάει, αλλά δεν πρέπει να το δεσμευόμαστε
Μερικές φορές, παρόλο που γνωρίζετε ότι ένα στοιχείο είναι τοποθετημένο σωστά, ή κάποιο από τα κορυφαία είναι αναλογικά ακριβές σύμφωνα με το πλέγμα σας, κατά κάποιον τρόπο μοιάζει λάθος. Γι 'αυτό το διορθώσετε με το μάτι. Κάνετε προσαρμογές μέχρι να φανεί σωστό, μέχρι να νιώσετε σωστό.
Η άμεση αντίδρασή μας στο σχεδιασμό είναι συναισθηματική, ακολουθούμε τις διανοητικές και αναλυτικές απαντήσεις. Πρέπει λοιπόν να θυμηθούμε ότι το δίκτυο είναι ένα εργαλείο που μας βοηθάει, αλλά δεν πρέπει να το δεσμευόμαστε.
Έτσι, πώς μπορούμε να σπάσουμε το δίκτυο, διατηρώντας παράλληλα ένα συνεκτικό σχεδιασμό;
Χρησιμοποιώντας Τοιχοποιία
Πιθανώς η πιο συχνά χρησιμοποιούμενη τεχνική είναι μια διάταξη τοιχοποιίας, όπως αυτή που έγινε δημοφιλής από τον Pinterest. Η σελίδα χωρίζεται σε κανονικές στήλες κατά μήκος του οριζόντιου επιπέδου, αλλά τα μπλοκ περιεχομένου μέσα σε αυτές τις στήλες έχουν διαφορετικά ύψη. Μερικές φορές οι στήλες μπορούν να έχουν διπλό ή και τριπλό πλάτος ή ένα μεμονωμένο στοιχείο μπορεί να χωρέσει δύο ή περισσότερα πλάτη στηλών, αλλά θα είναι πάντοτε διαιρούμενο με το μοναδικό πλάτος της στήλης.
Αυτή η τεχνική μπορεί να εφαρμοστεί και στην άλλη μεριά, όπως σε, μπλοκ περιεχομένου διαφορετικών διαβαθμίσεων που είναι διατεταγμένα σε κανονικές γραμμές ύψους, αλλά γίνεται πιο συχνά ως ομοιόμορφες στήλες. Μια διάταξη τοιχοποιίας μπορεί, φυσικά, να είναι απόλυτα κανονική. Εάν το κατακόρυφο επίπεδο χωρίζεται σε ίσες σειρές ύψους και το ύψος κάθε μπλοκ περιεχομένου είναι πολλαπλάσιο του ύψους της γραμμής τότε έχετε μια διάταξη τοιχοποιίας που κολλάει στο πλέγμα.
Συνήθως η κατακόρυφη απόσταση μεταξύ των στοιχείων είναι πάντα η ίδια και ταιριάζει με την οριζόντια απόσταση μεταξύ των στηλών. Εάν τα μπλοκ περιεχομένου σας περιέχουν κείμενο, βεβαιωθείτε ότι το ύψος του μπλοκ είναι σύμφωνο με το πλέγμα γραμμής βάσης σας μπορεί να σας βοηθήσει με οπτική συνοχή.
Alliance Graphique Internationale
Alliance Graphique Internationale είναι ένα κλασικό παράδειγμα μιας διάταξης τοιχοποιίας. Οι εικόνες έχουν ίσα πλάτη, αλλά διαφορετικά ύψη, ενώ τα κατακόρυφα περιθώρια μεταξύ των εικόνων ταιριάζουν με τις υδρορροές της κολώνας. Όλες οι εικόνες γεμίζουν ένα πλάτος μιας στήλης που το καθιστά ευχάριστο. Μια πρόσθετη αφή είναι ότι οι εικόνες φορτώνονται τυχαία κατά την κύλιση προς τα κάτω.
L'ÉLOI
L'ÉLOI Η διάταξή του έχει κάποιες περιεκτικότητες διπλού πλάτους και χρησιμοποιεί μεγαλύτερο μέγεθος υδρορροής, και οι δύο αυξάνουν την εντύπωση τυχαίων. Ο μεγαλύτερος χώρος μεταξύ των στοιχείων τονίζει τη διαφορά στα ύψη και στην κάθετη θέση τους.
Grafik
Grafik 'S layout παίρνει τα πράγματα λίγο περισσότερο πάλι. Όπως και τα δύο προηγούμενα παραδείγματα, η σελίδα διαιρείται σε ίσες στήλες, ενώ ο αριθμός των στηλών εξαρτάται από το πλάτος του παραθύρου προβολής. Αλλά δεν υπάρχει καθορισμένη οριζόντια ή κατακόρυφη απόσταση μεταξύ των στοιχείων και οι εικόνες δεν έχουν όλες τις διαστάσεις για να γεμίσουν ένα πλήρες πλάτος της στήλης. Τα πλάτη των στηλών είναι τα ίδια, αλλά ο οριζόντιος χώρος μεταξύ των στοιχείων σε κάθε στήλη εξαρτάται από το μέγεθος των στοιχείων και το μέγεθος του παραθύρου του προγράμματος περιήγησης. Το αποτέλεσμα είναι ενδιαφέρον και τυχαίο, ενώ ταυτόχρονα έχουμε μια καθησυχαστική τάξη την οποία γνωρίζουμε υποσυνείδητα.
Επιπλέον, η τοποθέτηση πάνω από μια εικόνα φέρνει τον τίτλο του άρθρου και ένα απόσπασμα, το οποίο σε πολλές περιπτώσεις επικαλύπτει παρακείμενες εικόνες.
Επαναλαμβανόμενη παράτυπη μορφή
Μια άλλη τεχνική είναι να δημιουργηθεί ένα επαναλαμβανόμενο μοτίβο αντικειμενικά τοποθετημένων στοιχείων. Το ανθρώπινο μάτι προσελκύει τα μοτίβα και οι εγκέφαλοί μας έχουν μια φυσική τάση να αναγνωρίζουν τα πρότυπα γύρω μας. Αναζητούμε ενστικτωδώς τα πρότυπα επειδή η προβλεψιμότητά τους μας κάνει να είμαστε άνετοι.
Tom Dixon
Tom Dixon Της διάταξης ομαδοποιούν διάφορα στοιχεία διαφορετικού μεγέθους, με μεταβαλλόμενο οριζόντιο και κάθετο χώρο μεταξύ τους. Η ακριβής διάταξη ποικίλλει ανάλογα με το μέγεθος της οθόνης, καθώς οι εικόνες κλιμακώνονται με διαφορετικούς ρυθμούς. Αυτή η διάταξη υποσυνόλου επαναλαμβάνεται στη συνέχεια με περισσότερο περιεχόμενο. Μας δίνει το οπτικό ενδιαφέρον που δημιουργείται από την ακανόνιστη απόσταση και την κακή ευθυγράμμιση, αλλά το συνδυάζει με την καθησυχαστική συμμετρία ενός επαναλαμβανόμενου σχεδίου.
Κοίτα μαμά, (σχεδόν) χωρίς πλέγμα!
Μπορείτε φυσικά να εφαρμόσετε αναδρομικά ένα πλέγμα σε σχεδόν οποιοδήποτε σχέδιο. Και ακόμη και εκείνα τα σχέδια που δεν φαίνεται να βασίζονται στο δίκτυο, σχεδόν πάντα κάνουν χρήση ενός υποκείμενου πλέγματος, ειδικά για την τυπογραφία τους. Ωστόσο, καθώς τα κενά γύρω από τα στοιχεία μεγαλώνουν, το πλέγμα γίνεται οπτικά λιγότερο και λιγότερο κυρίαρχο.
Η απόσπαση μιας διάταξης με βάση το δίκτυο είναι εντελώς επικίνδυνη, αλλά μπορεί να λειτουργήσει στα σωστά χέρια. Κρατώντας τα πράγματα ελάχιστα και καθαρά είναι μια πιο εύκολη επιλογή για να αποφύγετε τη γεωμετρία του πλέγματος. Αυτός ο τύπος διάταξης λειτουργεί επίσης καλύτερα με όλες τις εικόνες ή τουλάχιστον με τις εικόνες.
Sojournal
Sojournal ζεύγος μιας εικόνας με τίτλο και υπότιτλο. Υπάρχει ένα ελαφρύ μοτίβο στο ότι οι εικόνες εναλλάσσονται μεταξύ της αριστερής και της δεξιάς τοποθέτησης. Αλλά οι εικόνες είναι διαφορετικά μεγέθη και αναλογίες, και η ακριβής τοποθέτηση ποικίλλει από την εικόνα στην εικόνα. Δεν υπάρχουν καθορισμένες στήλες και ο κάθετος χώρος μεταξύ των στοιχείων ποικίλει.
Το μέγεθος των εικόνων σημαίνει ότι δεν εμφανίζονται περισσότερες από δύο στο παράθυρο κάθε φορά. Είναι μια πολύ καθαρή, ευρύχωρη διάταξη αίσθησης και η ακανόνιστη τοποθέτηση των εικόνων εστιάζει την προσοχή σε κάθε μία με τη σειρά της.
Απολωλός πρόβατο
Επειδή οι εικόνες στο Απολωλός πρόβατο Είναι παρόμοιες - πολύ μικρού μεγέθους, και έχουν το ίδιο αντικείμενο, μπορούν να ομαδοποιηθούν πιο κοντά, σε μερικές περιπτώσεις, ακόμη και σε αλληλεπικαλύψεις. Οι επικαλύψεις εξισορροπούνται από τους μεγαλύτερους χώρους σε άλλα μέρη.
Φωτογραφία Hollie Fernando
Για Το χαρτοφυλάκιο του Hollie Fernando , οι μικρότερες εικόνες τοποθετούνται πιο κοντά, ενώ οι μεγαλύτερες έχουν περισσότερο χώρο γύρω τους. Όπως και με τα δύο προηγούμενα παραδείγματα, οι εικόνες εδώ επιλέγονται προσεκτικά και ομαδοποιούνται. Η επιδιόρθωση περιεχομένου είναι πάντα σημαντική για κάθε τοποθεσία, αλλά είναι ένα ζωτικό μέρος μιας επιτυχημένης διάταξης χωρίς ραφή.
